新劇場版剩下兩集遲遲未出,偶然在Youtube找到舊劇場版這段經典場面。
歌名叫Komm Susser Tod,這是德文,意思是「來吧,甜蜜的死亡」,據聞德國有一首古典音樂的確是用這個名字的。來用在這裡的該是新作,與原作亦沒甚麼關係。
事隔多年再看這場景,很多當年不明白的都已明白了(我指的不只是那些故弄玄虛的劇情),竟有一種治療的感覺。
當年一路追看,重沒想過人類補完計劃真的會發動(以傳統動畫邏輯, 那是魔王的最終目的, 怎可能主角阻止不了呢?),而就算你估到真的出現,你能想像該如何描繪全人類靈魂合而為一的壯大場面呢?
很明顯,庵野老怪真的做到了。
輕快的旋律、絕望的歌詞,好一首末日之歌!
配合人類補完啟動的畫面,的確將這場全人類的大毀滅/大救贖,深深烙印在觀眾的腦海中。
這套動畫結束於人類的終局,但現實中,那是新人類的開始。
自那之後,我們開始以一個新詞語,去定名某些新品種人類,
御宅族。
這品種的分支綱目越來越繁雜,專屬此族群的詞語亦越來越多
要簡略總括新品種人類的特性,那是一件危險的事,因為必定會遭到該種人類就細節與我爭辯。
但我還是鼓起勇氣一試。
新人類與舊人類的分別,主要在於物理上。
新人類跟愛恩斯坦一樣,對於空間的觀念與大部分不同,不過愛恩斯坦研究的是四次元,而二次元則是新人類所關心的。在新人類對二次元的關心程度,即便不是超過,至少也與三次元同等。
「新世紀福音戰士」自然非新人類的病原體,只是在此之前,這類型的人是隱性的,在人群中不容易察覺,他們的特質,也就是主角碇真治的特質,內向、不擅交際、不喜歡世界又沒有憤怒、既不對抗世界亦不選擇迎合,而是退到自己平靜的內在空間。以往這都是負面屬性,若果表露出來是需要改正的。如今已成為新人類的特徵,散佈程度多而廣,越年輕的年齡層越明顯。以往我們刻意忽略他們,現在已到了無法無視的地步了。
如果要為這個變化,勉強找個分水嶺,我會選擇這套動畫首播的時間。
碇真治的內在空間是他的卡式錄音機,而對很多人來說,他們得到慰藉的內在空間,就是以庵野老怪為首的動畫家創造的二次元世界。
有趣的是,帶給我們如此多令人樂不思蜀的二次元世界的創造者們,往往又會透過二次元跟你說︰走出這裡吧。
以這部我認為是新人類開山鼻祖的作品為例,當開首所引那段令人震憾的補完計劃啟動,全人類靈魂合而為一後,接下來的居然是︰
我X!雖然早知庵野老怪是有名的「偷格王」,可你怎會想到他居然在壓軸之作中用上真人影像!這…這也未免低手得太過份了吧?
更過份的是,他用一個空蕩的劇院,告訴你︰喂,睇戲咋。
然後巨大的零波麗倒下,合一的人類再次變回一個個的個體。
當年從這部劇場版完結,到今天的新劇場版,一直都說庵野完成的其實是動畫史上最成功的「人類騙錢計劃」。我發現一個比這更大的騙局。
創造了個夢幻花園,然後告訴你那只是佈景;引得你進來後流連忘返後,又苦口婆心地勸你出去。
那是什麼意思?
當三次元的人類的生存意義只剩下生產和消費(而消費又重於生產)時,憑什麼勸我離開絢麗的二次元,穿越深不可測的黑洞,去面對灰色的三次元空間呢?
碇唯是碇真治的母親,一個故事未開始就已經領便當的人,她是唯一個人透過補完計劃成功達到自己的目的。
故事的結局,碇唯在LCL之海與兒子見面後,靈魂與初號機合一,永遠在太空飄浮,就算一日地球已不在,連太陽也不在了,她也會在宇宙中,而人類曾經存在過的證據亦會永遠在宇宙中。
留下存在過的證據,可以算是答案嗎?
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